(圖/shutterstock)

 

穿著絢麗的禮服，她站在聚光燈的下方，

雖然看不見歌迷殷切的眼神，

但仍能感受台下投射來的熱情，

28萬人等著聽她開口唱出封麥前最後一次演唱會。

紀錄即將創下，而她掀起的「江蕙現象」，

也將聲光、歌舞齊發的現場演唱狂潮，再推升到高峰。

 

今年1月2日，江蕙無預警宣布封麥，16場演唱會，

開賣當天超商與寬宏售票不堪瞬間湧入流量

而系統癱瘓，黃牛票水漲船高，

最便宜的800元高台票，竟一度喊到7萬5000元；

粉絲搶票的熱度史上未見，不得不再追加9場，

依舊吸引34萬人同時上線搶票，不到半小時搶購一空。

 

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7月25日晚上，台語歌壇天后江蕙在首場告別歌壇

「祝福」演唱會上，唱到泣不成聲。

當天晚上由源活娛樂所設計華麗舞台，

與音樂節奏同步變幻色彩，

台下聽眾隨歌聲與特效如癡如醉，

跟著江蕙的喜與悲，一起笑一起哭。

 

現場超魅力　歌迷如癡如醉

這就是現場演唱最迷人也最難被取代的魅力。

根據文化部2013年流行音樂產業調查報告顯示，

一三年全台共舉辦2500多場大大小小演唱會，

平均每天舉辦7場演唱會，累計168萬入場人次，

近2年來熱度有增無減。

 

追憶青春的資深歌迷，讓江蕙、八○年代歌手黃鶯鶯，

還有一開再開的民歌演唱會，聲勢依舊不墜；

而正值青春的年輕歌迷，

著迷於和偶像近距離接觸、互動的現場表演，

撐起這1年超過100億元的產值。

 

南韓天團ＥＸＯ，整齊畫一的舞蹈及炫目的舞台，

即使在平日舉辦，仍吸引萬名女粉絲朝聖。

跨年夜，五月天的演唱會，3場共15萬人一起同樂，

嗨翻高雄世運館。

 

即使不是超大型的演唱會，悶溼的5月，

華山的Legacy裡，冰冷的鼓聲、孤寂的吉他、

陰鬱的唱腔，靜夜裡，

英式搖滾團體「先知瑪莉」的「梅雨季」演唱會，

沒有放聲尖叫，

近千名歌迷滿足地跟著頹廢的弦律輕搖著。

 

不同的舞台設計、迥異的表演形式，

但都同樣令人醉心。

 

 

 

 

台灣最大演唱會製作商、也是五月天等

歌手演唱會專屬合作夥伴的必應創造，

總監周佑洋算了算，

六年前必應1年約承辦50場演唱會，一二年增至120場，

「去年開始，從女巫店到世運主場館等級的演唱會，

1個月我們參與的就超過100場。」

 

蘇打綠經紀人、也是資深音樂人林暐哲分析，

1980年代是ＭＴＶ時代；2000年是網路時代，

小孩子做一首歌，就可以在YouTube上賣，

直接可以看到下載數和點閱數；

而2010年代，從虛擬走向實境，

現在正是演唱會的時代。

 

在這時代，考驗的是演唱實力及現場魅力，

「不會唱，但很紅的歌手愈來愈少了」

戴著黑框眼鏡的林暐哲有一張娃娃臉，

其實他25歲就當上製作人，在魔岩音樂時代，

參與過楊乃文、陳綺貞等歌手的唱片製作，

一路看著唱片界從輝煌到黯淡。

尤其當iTunes、Spotify等新線上收費平台興起後，

更是翻轉產業獲利模式，

「那時ＣＤ包得再大包也沒人買，」林暐哲苦笑，

「演唱會是低迷已久的流行音樂產業

找活路的一種方式。」

 

 

產業模式翻轉　唱出新活路

現在，音樂界熱烈迎來文藝復興。

在流行音樂產業調查報告裡，

一三年台灣流行音樂營業額已達455億元，

其中，音樂展演營業額高達130億元，

也就是每100元的流行音樂產值中，

就有近30元來自演唱會，而有聲出版則僅11元。

 

Legacy音樂展演空間兼創辦人、

中子文化執行長張培仁觀察，

「音樂本質沒有改變，是生活方式的改變。」他指出，

隨著主流媒體的碎片化，

相較於購買大量複製產出的錄音作品，

年輕的聽眾更青睞獨特、不可取代的現場體驗；

因此音樂公司也開始要求藝人走出錄音間，

展現唱、跳、創作、演出等現場魅力，

讓音樂「被看見」。

 

像是在台北市文化局長、

曾成功舉辦過伍佰演唱會的倪重華眼中，

台灣現場演出影像做得最好的是蘇打綠。

○七年，蘇打綠只不過是曾在600人場地「the wall」

表演的團隊，在6場售票的現場演出賣爆後，

看到潛力的經紀人林暐哲，

一下子要蘇打綠跳級挑戰一萬人的小巨蛋。

 

蘇打綠主唱青峰很緊張，也擔心票房不好，

林暐哲會因此破產。

在一次機會，林暐哲把青峰叫上小巨蛋的舞台，

對他說，「你看，沒你想像那麼大，

你就想成比女巫店大一點就好。」但其實，

從舞台望出去，青峰眼中的小巨蛋，

像是大到看不見盡頭。

但那次一唱就是5個小時的紀錄，

也讓蘇打綠成為第一個在台北小巨蛋

開唱的獨立音樂藝人。

 

今年5月，

他們才結束位於北京工人體育場的3萬人演唱會；

7月25日，蘇打綠「再遇見」巡迴演唱會

也將在香港紅磡，第一次挑戰連續演唱4場的紀錄。

 

 

搶奪商機　各路英雄入戰局

產業生態改變，連唱片公司的結構也跟著改變。

中子文化旗下的事業體，

就以培養具有現場及創作能力的歌手藝人為主，

其中，第一種類型是音樂分享平台街聲

（street voice），讓年輕創作者發表最原形的創作，

新生代歌手盧廣仲、徐佳瑩等都曾在街上發表作品。

累積一定能量後，即有機會到能容納上千位觀眾的

「legacy傳音樂展演空間」表演，

或在簡單生活節（simple life）、

或觀眾數在1500至3000人左右的

「台客搖滾嘉年華」等場合試水溫；

更成熟的藝人如周華健、蔡健雅等，

則有中子旗下的經紀公司「水晶共振」，

安排規畫到兩岸三地巡迴演出。

 

文／洪綾襄、黃靖萱

 

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